新一轮 “癫狂”“喧嚣”的电音背后

对保守者来说，“电音”两个字代表着与生俱来“喧闹、癫狂、混乱”的刻板印象；对痴迷者来说，把听者的注意力从人声、乐器中剥离，摆脱自然音色、词曲平衡和旋律结构范式的限制，强调关注旋律、节奏、意境，电音是对无尽想象力的一种音乐式表达，“除了自己的无知之外，没有什么能限制我们”。

无论你喜欢与否，电音已经成为现代甚至未来音乐界的主流领域。且随着其他主流音乐形式，如Rock、Hiphop、Blues、Country、Pop、Soul、Jazz都开始“插电”，电音的定义逐渐泛化，并不只有舞曲，除了原声乐器音乐以外的所有音乐都可以称之为电音。

和原声乐器音乐一样，电音流派颇多。风格根据大类划分主要包括：House、Trap、Trance、EleCTRonica、Dance、Techno、Bigroom、Dubstep、Hardcore、Drum&Bass等几大主流曲风，每个流派还可以再细分，如House还可再分出Progressive House(积极浩室)、Deep House(深度浩室)、Electro House(电气浩室)、Tropical House(热带浩室)、Tech House(科技浩室)、Bass House(贝斯浩室)等等，可谓变幻无穷。

1.谁在消费电音？

电音的音乐特性决定了它的核心消费人群是15~24岁的年轻人，也就是人生中荷尔蒙最旺盛的那段日子。

在中国更是如此。如果是个长期接受国内教育，上课极少举手发言，性格内敛不善于表达的口嫌体正直的80后，那很有可能也或多或少对电音存在偏见，并不适合电音。而95后00后，出生时的世界就已经完全不同，他们更愿意享受，更愿意展现自我，一听到音乐就会骚动起来。电音更属于他们。

目前并没有对中国电音市场规模的权威统计数字，两组来自数据则显示：

1、2015年中国电音节的观众承载力为7万，而美国则高达140万。同时，中国15岁到24岁之间的人口高达1.89亿，美国则只有4500万，这意味着如果电音节在中国的市场渗透率能够达到美国四分之一，将新增40个与风暴电音节同等规模的音乐节，相当于150万观众。

2、2011年到2015年中国内地电音演出活动的总承载力增长了3倍，2016年风暴电子音乐节规模达14万人。

虽然这些对比和数据并没有直击问题的核心，市场的潜力和增速却也可见一斑，也许这个领域正如电音本身一样，有无限的想象空间。

2.电音创业的想象力？

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